《春分》在线观看和下载

正好在春分这天看。如果是电影院里面的话沉浸效果应该很好吧。

发呆的70min，春日声场进我客厅，每个场景看几眼了闭上眼享受即可。

6.20／极简主义实验性纪录片，透过屏幕沉浸式观赏自然。

美如画的田野花草和树木，静静的**，徐徐的流水，风轻轻勾勒树的形状，不知名小虫的鸣叫和远处零碎的狗吠声、牛哞声、偶尔有车驶过马路的声音相伴，一副春天的奏鸣曲。第一幕很像《德雷尔一家》里杰瑞和西奥在科孚岛寻找昆虫的苹果园，随着时间推移铺满绿地黄花。

声画是自然的，但并非绝对纯净，一点的**改变、雾的弥漫以及飞机掠过声都将带来空间起伏

十二组长镜头拼接而成，固定机位所带来极致的静止性迫使观众从最初的运动期待转向对自然的长时间凝视，这使得摄影机成为了观众的眼睛，一定程度上和维尔托夫的“电影眼”理论形成互文。但詹姆斯·班宁并不是完全的延续，甚至可以说仅仅是保留了对机械视角的信仰后走向了反面。《春分》显然不具备维尔托夫对现实的介入的主动性（尽管架设摄影机本身就已经是对自然的暴力介入），班宁的这种无意志的观察态度和对自然的自主性的坚持事实上与维尔托夫镜头的政治性和**性以及对蒙太奇的崇尚是背道而驰的。《春分》中字幕卡的插入打破了我们对于时空的惯性认知，机械性的分割本质上也是一种强迫性的反沉浸。同时这种设计也和《回到立陶宛之旅》一样有归档的功能，只不过乔纳斯·梅卡斯是将记忆档案化，而班宁则是构建一个与自然交互的标本记录。

知道班宁会这样拍树。班宁最让我信任的地方就在于他知道我们之间并没有间隙。我的视网膜贴着他的晶状体，并一同贴着树的外眼皮。我俩之间的互相信任是我喜欢他，并且最喜欢他的唯一理由。

蒙大拿56号公路，拍摄位置最**海拔1992米，温度3.33摄氏度，建议睡前欣赏

最好是在大银幕上观看，好像躺在土地上看那天空、树木、花草、风云笼罩着我们的身体；最好是关掉所有的银幕或者屏幕，好像闭着眼睛躺在土地上只要让那风声、鸟鸣、虫嘶、牛哞穿过我们的耳朵。

风拂虫吟，光耀鸟鸣，世界融入树木的生命姿态里，伸展的或凝结的，升腾的或交缠的，力量蕴含于淡定之中，自然万物声气相通。一丝一丝细数时间的流逝，一切在成长，但也自生自灭，记录瞬间，也记录永恒的生命密码。全长镜，固定镜头，自然音效，沉溺。