残响世界
殘響世界(2014)
- 别名:Realm of Reverberations
- 豆瓣评分:
- 导演: 陳界仁
- 地区: 中国台湾
- 片长: 104分钟
介绍: 陳界仁的《殘響世界》是2014年的新作，曾以四頻道投影展出。這次的投映計畫在原拍攝地點樂生療養院，以卡車承載機具做游動式的現地投影，繼《幸福…… 更多残响世界介绍
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残响世界剧情内容介绍
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残响世界原名：殘響世界，又名Realm of Reverberations
陳界仁的《殘響世界》是2014年的新作，曾以四頻道投影展出。這次的投映計畫在原拍攝地點樂生療養院，以卡車承載機具做游動式的現地投影，繼《幸福大廈I》的原地投映，再次呼應陳界仁錄影作品中不可見的一面：在拍攝場景現地，進行疊映式的投影。《殘響世界》的四段敘事《陪伴者》、《種樹的人》、《被懸置的房間》、《之前與之後》在樂生運動的側邊，展開了供予默片辯士自由解說般的殘響式影像。對於樂生療養院中的長期陪伴者、陸配清潔工、周富子與大風樹、殖民與當代治理，進行了對話、交映、聲音互滲的影像配置。《殘響世界》中的敘事語調跳脫了一般被攝者、控訴的邏輯，將餘生者的見證導引向安靜的陪伴、書寫、地景的繞行、音樂、舞蹈和俗民儀式，甚至是植物的意象，強而有力地體現了「殘響論」的影像實踐理念。
发布于2014年。由陳界仁执导，
豆瓣评分未知，暂时没有评分，请继续等待。创作于中国台湾地区，
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迟到王
影像暴力的一种，暴力在诗性的视听语言和残酷现实之间，既是**又是融合。朝拜一样的故地重游是“残响”概念最露骨的表达。震撼的是成千上万张遗像组成的群像，包裹着一代人的抗争，这种抗争之于当局的强权政治就像*蜉撼树。不同于内地创作者的简单记录，陈界仁把要讲的东西透过视听完整地表述出来了
球球滚啊滚🌸
小厅放映只能线性连续播放，并没有能够看到多屏同时呈现时相互之间的互文关系。“种树的人”部分以年迈院民的歌声为刺点，向往昔**忆呼喊；“陪伴散记”篇略显做作，随着念白机械般收集**之上的灰尘，有些许的刻意；“被悬置的房间”的部分串联起了大陆女工和残存的**符号的歌曲，歌唱和拖地这两个行动是身体惯性的延续，回到疮痍的场域中，依旧焕发生命力；“之后与之前”作为结尾，虚构的幽灵**，贯穿在机械记录的照片与实体的**之中，虽是虚构之景，但却不失为一种记忆的实体性化身。最后，补充放映的片子让所有的人物再度回到现场，凝视屏幕，观者亦凝视屏幕上他/她们的脸庞，有双重的效果。
谢小非日记
血淋淋的傷口 2019,12,7 東京森美術館
没有什么了不起
“那消***的气味 从未散去； 一种话语 吞噬掉其他的话语”
DB
‘You left me to ***…your ****** people make me sick’
朱马查
当然，当装置4个部分同时放，会好很多。
瘦虎左进
@央美美术馆-时间测试**录像艺术研究展
Valentin
很可惜透過公視只能看到篇章線性展演。參照陳泰松評論，若不是重返在地搭配四銀幕同時放映的環景式結構，「倫理注視的能動性是被異化了。」《種》的院民依序展示尤其。陳未能鬆動自身美學規訓，呢喃話語也只剩正確詞彙的拼湊。而若影像只在特定條件或形式下方得以激活，影像本身究竟還能否視作有效？
咩
在红砖美术馆看了三段投影（被悬置的房间放错了没看成，工作人员一副不给解决的态度）。看时感觉还是比较挖心的，种树人的无力与绝望（已看哭），陪伴者的不甘。但静物画面过多感觉有点矫情，旁白过于哽咽，影片一股浓浓的恐怖氛围也令人费解。
千千
真的是比蔡明亮还蔡明亮 不能好好说故事吗