《塞尚》在线观看和下载

7。"你知道塞尚吗"，“废话，这么有名谁不知道，画苹果的那个啊”

塞尚的苹果和培根的颜面都在追求同一个东西，即是对故事性的，先入观念的逃离，反抗，以达到最直接性的感觉。

很好的考古学电影；诺兰的《信条》在剔除一些无关紧要的部分之后是与之近似的。

塞尚一直是这对夫妇的精神**。Deleuze在影像－时间关于straub夫妇的片断值得一读，有助于理解此片。

有DH的Straub电影完全是另一层次的。

片段片段重叠，自然的咏叹调。塞尚如何思考自然、生命。太阳画不出，则用颜色来取代；空气画不出，则用蓝色。画布就是大地，在有阳光时创作，夜晚降临则关闭双眼。是画给小孩可以趴在爷爷**腿上看的画，是画给可以挂在医院和教堂里的画。

面对无限完满的实在世界，塞尚选择用色彩去表达山石的气味和空气的震颤。当斯特劳布和于伊耶将镜头对准背光的山谷，我们突然意识到摄影机对色彩的表现是多么粗糙；但此时横摇的出现，实现了“视域的综合”，顷刻间为银幕上的山谷提供了进深。影片结尾处，环境声的在场让固定机位全景镜头中静止的建筑成为了知觉场中的一个活的要素。利用感觉经验彼此表达的能力，电影、照片、绘画都可以在观者和世界的实在性之间建立通路。

对于太阳的表现，塞尚的解决方案是通过色彩，而S-H无疑在《恩培多克勒之死》中找到了另一种方案：通过阴影的变动。“它不是把掩蔽者从其隐蔽中揪出来给人看，相反，它只有把掩蔽者深护于其掩蔽中才得让人看。”

7.3/10。①画面上要么是**展示塞尚的画作/本人照片的镜头（下简称正文），要么是其它电影片段的引用，要么是用法常规但颇有味道的空镜头；声音上是**抑扬顿挫颇具音乐性的旁白，具体台词摘自塞尚与约阿希姆.加斯奎特的对话（于伊耶念塞尚的，斯特劳布念加斯奎特的）。②正文部分几乎全是固定镜头，且除旁白外几乎无其他声音/音响（其它情况包括有时有轻微音响但无旁白），这塑造了一种严肃感（正如影片主题的严肃性）。在这种严肃感的基础上，本片以①所说的念白方式为影像提供最主要的情绪魅力与诗意。③影像上的情绪冲击力整体上不够强（冲击力比《摩西与亚伦》轻）。④「引用其他电影片段」的做法也许是想制造一种表意上的蒙太奇，但这些引用段落（有时）却与本片其它部分气质差异大，导致影像比较撕裂。

深田老师讲讲https://arthousepress.jp/articles/arthouse_cezanne_fukada/