《豹族》在线观看和下载

为了年度十佳《它在身后》而补，致敬了此片中游泳池段落。

开场就让女主跟男友自曝，说自己南斯拉夫老家，因***占领而产生撒旦崇拜范畴的猫女传说，看来在40年代，“**的老欧洲”就已经是美国恐怖片的选材来源，另外女主是设计师，强调了她的魅惑力（包括对香水的描写），而男主设计船舶，映射美国的**传统，故事框架的搭建在宗教和历史上还是挺扎实的，然而剧情推进，女主关于猫人的执念在她和男主之间造成了感情裂痕（台词点出和***人是不能**的，二人的婚姻因此前途堪忧），而女同事介入这段关系造成女主嫉妒而终于变身——整个这段聚焦爱情，变身成为了情伤的异种表达，抛却了开场的布局，角色们絮絮叨叨的对话使整个流程也未免显得琐碎了，而女主释总共释放两只豹子悲剧收场。光影的把控还是非常棒的，亦真亦幻优雅神秘：泳池里粼粼水光、变豹前脸上打光的变化、夜晚**情敌的高跟鞋，都很好

雅克·特纳的原版《豹人》比施拉德更施拉德地展现婚姻生活的负罪感与面对性的焦虑。在某种程度上是黑色电影的反向版本，雅克·特纳拒绝了作为规训的精神分析，并例示了一种女性主义，一个**的蛇蝎女郎被一分为二地出现在影片的两位女主角身上。Irena的身份是一个彻底的他者，迷人的**主义特征因为她的（潜意识）女性主体行动而十分危险，在文本中，她是《圣经》异**的象征。但又在《海斯法典》的纯洁主义框架之下获得观看者的同情而不是恐惧，另一方面，Alice仅有New type的表象却无现代性实质。《豹》很类似****时期的双声写作，只有在某种男性权力的掌控之下才可以进行选择，但是两种选择暗含的结果是一致的，只有男主角Olive是真正的疲软而无能者，他的形象非常施拉德，却绝不是施拉德的马尔科姆·麦克道威尔。

光影感觉太棒，特喜欢结局之前所构筑起的模棱两可的模糊美。

作为一部用光影与音效就能叙事的恐怖电影，制片人val lewton对恐怖电影哲学真是受益终身。

后面真的很给力，马丁对此片的评价我相当赞成....

黑白摄影下，镜头、光影和营销剪辑在营造未知与怀疑的世界，某些技术处理近乎失传。

这部1942年的电影我不能以1942年的方式打开了

被后来的影评人赞誉为恐怖片中的《公民凯恩》

特纳是氛围大师，让萨勒姆式的意识形态恐惧被集结在了一个令人怜惜，但又确实可怖的被**者形象中，而**的“实体”却只以黑白的幻影存在；关于猫的隐喻，这部黑白片是电影史上重要的一步，最终我们终将走向里维特五彩斑斓的猫猫可爱。